电影的核心,追票,让法国人想起勒内·克莱尔的《百万》和雅克·贝克尔的《安托万和安托瓦内特》(但没有后者令人讨厌的一面);至少在我看来,它在自己的游戏中击败了克莱尔:卡科扬尼斯,在一个衍生剧本中(已婚律师,嫉妒的妻子,英俊的艺术家,富有的父亲切断了他的谋生手段), 显示新鲜,美味和大量的去,特别是对于第一次努力。"。结局留下了很多大门,可以在未来的季节或电影中探索。视觉效果,摄影,布景设计师,尤其是Ramin Djawadi的音乐是值得奥斯卡奖的。实际上,当它在影院时,我看了四遍。"这部电影虽然有点不现实,但很棒。我其实感觉到作者可能“生气”了。但是,我相信这个概念很好,一些视觉效果也很好,但我眼中的情节有点草率,有点难以理解。"。"直到最后,这是一部令人愉快的电影。安妮玛丽·约翰逊的性卫生课。"。他做到了。牛肚。让-皮埃尔·梅尔维尔(Jean-Pierre Melville)以惊人的紧缩方式巧妙地执导,他还与乔治·佩莱格林(Georges Pellegrin)共同撰写了结构紧凑的剧本,令人着迷的无言的十分钟开场序列,弗朗索瓦·德·鲁贝(Francois de Roubaix)的备用喜怒无常的配乐,冷漠而超然的语气,狡猾的幽默,亨利·德凯(Henri Decae)华丽的光鲜亮丽的摄影,看似简单明了的叙事,以刻意的节奏展开, 简洁的对话,以及绝望和忧郁的强烈暗流(杰夫的孤独存在使这张照片具有出乎意料的凄美品质),这部电影不仅是对流畅优雅风格和纯粹电影的辉煌庆祝,在人们交谈的冗长场景中强调诗意的视觉效果,而且还是对命运和命运的有力而挑衅的存在主义冥想。
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